元曲四大家指關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖、馬致遠。四者代表了元代不同時期不同流派雜劇創(chuàng)作的成就，因此被稱為“元曲四大家”。關(guān)漢卿的散曲全收在《金元散曲》中?！陡]娥冤》、《救風塵》、《單刀會》是他的優(yōu)秀代表作。

元曲四大家及其代表作分別是什么

元曲四大家指關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖、馬致遠。

一、關(guān)漢卿與《竇娥冤》

關(guān)漢卿被譽為“曲圣”，是元曲四大家之首，他才華橫溢，卻生于重武輕文的元朝初年，加之作為漢族士人，在元朝貴族打壓下難有出路，但這些苦厄也造就了這位偉大的雜劇作家。他最著名的作品無人不知，也就是那部經(jīng)典的《竇娥冤》。

《竇娥冤》其內(nèi)容的原型大約是東漢時的民間傳說。故事講述了一個書生為了還債，只能把女兒竇娥抵給債主家當媳婦。

后來，竇娥的夫君病亡，張驢兒以對竇娥婆婆蔡氏的救命之恩相要挾，逼竇娥下嫁。竇娥不從，張驢兒怒而下毒，沒想到自食惡果，毒死了自己父親，喪盡天良的張驢兒，不但沒有收手，還將下毒一事嫁禍竇娥。

在昏官的屈打成招和誤判之下，竇娥最終被處斬。臨刑前，竇娥發(fā)出了那著名的三個誓愿，后來一一應驗。

又過數(shù)年，竇娥的父親考中科舉回鄉(xiāng)做官，終為竇娥平冤昭雪。

二、馬致遠與《漢宮秋》

馬致遠是一位心懷愛國熱忱的藝術(shù)家，他生活在蒙古鐵騎馬踏中原的時期，身為漢族文人，他心中滿懷憂憤，只能訴諸筆端，寫出了千古不朽的名篇《漢宮秋》。

《漢宮秋》全名《破幽夢孤雁漢宮秋》，故事情節(jié)主要是：西漢宮人王昭君沒有賄賂畫師毛延壽，因而毛延壽故意將其畫像畫的難看，因而錯過了漢元帝選秀。

后來雖然幾經(jīng)波折，與漢元帝相識相愛，但為了百姓和平與安定，她最終還是答應了單于的求婚，遠嫁塞外，并在半路投江而死。

這個故事的原型自然是歷史上著名的《昭君出塞》，與史實不同的是，歷史上漢元帝時匈奴已經(jīng)被打擊的四分五裂，昭君遠嫁也只是因為單于歸附了漢朝，自請為婿。作者做出這樣巨大的改變是為了借事抒懷，發(fā)出對異族入侵的悲嘆。

三、白樸與《梧桐雨》

白樸是元代著名的雜劇作家，原名恒，汴梁人，終生不仕。

他的代表作《梧桐雨》，取材自唐明皇和楊貴妃的故事。整個故事非常完整，從唐明皇與楊貴妃的相識相愛，一直寫到安史之亂，楊貴妃被賜自盡，再到禍亂平息后，兩人夢中相見，卻被雨打梧桐驚醒。

整部戲劇沉痛傷悲，卻也蕩氣回腸，文筆酣暢優(yōu)美，意境則深沉含蓄，是元雜劇中不可多得的瑰寶。

四、鄭光祖與《倩女離魂》

鄭光祖具有出色的創(chuàng)作才華和獨特的語言技巧。其代表作是在當時收獲巨大反響的《倩女離魂》。

《倩女離魂》被譽為元代四大愛情劇之一，其故事大約取自唐代的傳奇小說。講述了門當戶對的封建婚姻觀念，對有情人的殘害壓迫。

整部作品文辭優(yōu)美而力求自然，營造了獨特的藝術(shù)效果。對后世經(jīng)典戲曲《牡丹亭》有重要的啟發(fā)作用。

元曲四大家分別是誰

關(guān)漢卿

是元代著名的戲劇大師。代表作《竇娥冤》。賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅(qū)梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見他在元代劇壇上的地位。

據(jù)各種文獻資料記載，關(guān)漢卿編有雜劇67部，現(xiàn)存18部。其中《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《拜月亭》《魯齋郎》《單刀會》《調(diào)風月》等，是他的代表作。關(guān)漢卿以雜劇的成就最大，散曲今在小令40多首、套數(shù)10多首。關(guān)漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響當當一粒銅豌豆”(《不伏老》)的形象也廣為人稱，被譽“曲家圣人”。

白樸

是元代著名的文學家、雜劇家。其代表作《梧桐雨》，在元代雜劇的文壇中，具有重要的地位。據(jù)元人鐘嗣成《錄鬼簿》著錄，白樸寫過15種劇本。

這15種是:《唐明皇秋夜梧嗣雨》《董秀英花月東墻記》《唐明皇游月宮》《韓翠顰御水流紅葉》《薛瓊夕月夜銀箏怨》《漢高祖斬白蛇》《〈蘇小小月夜錢塘夢》《祝英臺死嫁梁山伯》《楚莊王夜宴絕纓會》《崔護謁漿》《高祖歸莊》《鴛鴦間墻頭馬上》《秋江風月鳳凰船》《蕭翼智賺蘭亭記》《閻師道趕江江》。加上《盛世新聲》著錄的《李克用箭射雙雕》殘折，共16本。

馬致遠

晚號“東籬”，以此來效仿陶淵明之志，他比關(guān)漢卿、白樸等人稍晚，其代表作為《漢宮秋》。馬致遠著有雜劇十六種，但是飲食時代變迂，多有遺失。

現(xiàn)在存世的有《呂洞賓三醉岳陽樓》《江州司馬青衫淚》《半夜雷轟薦福碑》《破幽夢孤雁漢宮秋》《西華山陳摶高臥》《馬丹陽三度任風子》《開壇闡教黃梁夢》七種。其散曲作品輯車《東籬樂府》，其中收錄小令104首，套數(shù)17套。

朱權(quán)《太和正音譜》評價:“馬東籬之詞，如朝陽鳴風。其詞典雅清麗，可與靈光景福兩相頡頏，有振鬣長鳴萬馬皆喑之意。又若神風飛于九宵，豈叮與凡馬共語哉!宜列群英之上。”

鄭光祖

是元代著名的雜劇家和散曲家，代表作《倩女離魂》。據(jù)文學戲劇界的學者考證，鄭光祖一生寫過18種雜劇劇本，全部保留至今的，有《迷青瑣倩女離魂》《芻梅香騙翰林風月》《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》《輔成王周公攝政》《虎牢關(guān)三戰(zhàn)呂布》等。

鄭光祖一生從事于雜劇的創(chuàng)作，在當時的元曲界享有很高的聲譽。當時演唱元曲的伶人，都尊稱他為鄭老先生，他的作品被廣泛地傳播，在民間產(chǎn)生了廣泛的影響。除了雜劇外，鄭光祖還寫過一些曲詞，留至今日的，有小令六首，套數(shù)二曲。這些散曲的內(nèi)容，飽含對陶淵明的歌頌，以景抒情，抒發(fā)對故鄉(xiāng)的思念，以及對江南荷塘山色的描繪。