高三語文詩歌賞析，需要高三的同學(xué)們有良好的文學(xué)素養(yǎng)和詩歌鑒賞基礎(chǔ)才能獲得高分甚至滿分，而這種文學(xué)素養(yǎng)的養(yǎng)成靠的是我們平時的積累，如果高三同學(xué)覺得自己在這方面的知識有所欠缺，那么現(xiàn)在努力也不遲。下面，小編為高三的同學(xué)分享一篇《高三語文積累：王維山水詩中的色彩美賞析》，幫助大家提升詩歌鑒賞能力。

王維善于將各種色彩和諧地配合,使之彼此對照映襯,逼真生動地表現(xiàn)自然界的形形色色,組成完整和諧的色彩.如《積雨輞川莊作》中有“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝“兩句,白鷺和黃鸝形成色彩對照,漠漠水田與陰陰夏木,既有色彩映襯又有明暗對比,組成了情調(diào)統(tǒng)一,完整和諧的色彩。

山水畫的主要形式有青綠、金碧、淺絳、水墨等，王維能水墨，善以“破墨”畫山水?！捌颇笔?中國水墨畫的一種用墨技法，后世所謂破墨有用濃墨破淡墨，或用淡墨破濃墨，其要求為使墨 色濃淡相互掩襯滲透，達(dá)到鮮潤的效果。王維水墨山水之韻，他的詩與 畫同樣，以清淡見長，描繪山水，田野風(fēng)景，充分體現(xiàn)大自然的靜穆閑適。詩歌雖然不能象繪畫那樣直觀地再現(xiàn)色彩，卻可以通過語言的描寫，使詩歌呈現(xiàn)出絢麗多姿、千變?nèi)f化的色彩美，令人如見其形，如睹其色，構(gòu)成了一個個迥然不同的藝術(shù)境界，從而生動如畫地抒發(fā)了詩人的各自的情懷。王維是個畫家，對大自然光的明暗和色的濃淡有敏銳的感受，在其山水田園詩中，語言文 字對光和色的描摹是柔和淡雅的，畫意是恬靜的。

用光上，王維較喜歡描繪水光、夕陽光和月光。 水光倒映景物的上下成趣，波光粼粼的相映成輝，一直是繪畫對象，王維常用“映”、“明”來 寫水光，如“漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦” ( 《青溪》 ) 、“青菰臨水映，白鳥向山翻” ( 《輞川閑居》 ) 、“閑 花滿巖谷，瀑水映杉松” ( 《韋侍郎山居》 ) 、“白水明田外，碧峰出山后”、“日隱桑柘外，河明閭井間”等。

日光中，王維喜寫夕陽光。從今天透視角度講，夕陽與地球入射角小，光線斜射到地面，穿過的介質(zhì)層厚，傍晚地面散發(fā)的水汽也多，且常有暮靄，故與白天相比，最容易表現(xiàn)空氣透視效 果。王維在《藍(lán)田山石門精舍》中說“落日山水好，漾舟信歸風(fēng)”，可見他也注意到了夕陽光的畫 意，其詩如“寒山轉(zhuǎn)蒼翠”、“日色冷青松”、“落日滿秋山”、“殘雨斜日照，夕嵐飛鳥還”、“高城眺 落日，極浦映蒼山”、“寂寞掩柴扉，蒼茫對暮色”、“采菱渡頭風(fēng)急，策杖村西日斜” ( 《田園樂》其 三 ) 等。王維還很注意光的入射方向，如“分野中峰變，陰晴眾壑殊” ( 《終南山》 ) ，取側(cè)光中的千 巖萬壑，描繪其遠(yuǎn)近明暗的變化，立體感很強;而“返景入深林，復(fù)照青苔上” ( 《鹿鳴》 ) ，則似幾 束側(cè)逆光射入幽暗的深林，在青苔上投映的斑駁樹影，形成強烈的明暗對比，用有光的幽暗顯 示空山深林的幽靜，色彩具有較強的視覺沖擊力。

月光朦朧幽靜，契合王維淡泊閑適之心境，故其也好寫月光及月下人物的活動?！懊髟滤砷g 照”是明寫，“清泉石上流”是暗示;“浣紗明月下” ( 《白石灘》 ) 是明寫月光之亮，而“清淺白石灘， 綠蒲向堪把”則以暗示手法寫出月夜的光線，光線稍弱，綠會發(fā)暗，現(xiàn)蒲綠之可愛，正見月光之 亮。其他如“深林人不知，明月來相照” ( 《竹里館》 ) 、“松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴” ( 《酬張少府》 ) 、 “澗芳襲人衣，山月映石壁” ( 《藍(lán)田山石門精舍》 ) 、“月出驚山鳥，時鳴春澗中” ( 《鳥鳴澗》 ) 等。

日光中，王維喜寫夕陽光。從今天透視角度講，夕陽與地球入射角小，光線斜射到地面，穿過的介質(zhì)層厚，傍晚地面散發(fā)的水汽也多，且常有暮靄，故與白天相比，最容易表現(xiàn)空氣透視效 果。王維在《藍(lán)田山石門精舍》中說“落日山水好，漾舟信歸風(fēng)”，可見他也注意到了夕陽光的畫 意，其詩如“寒山轉(zhuǎn)蒼翠”、“日色冷青松”、“落日滿秋山”、“殘雨斜日照，夕嵐飛鳥還”、“高城眺 落日，極浦映蒼山”、“寂寞掩柴扉，蒼茫對暮色”、“采菱渡頭風(fēng)急，策杖村西日斜” ( 《田園樂》其 三 ) 等。王維還很注意光的入射方向，如“分野中峰變，陰晴眾壑殊” ( 《終南山》 ) ，取側(cè)光中的千 巖萬壑，描繪其遠(yuǎn)近明暗的變化，立體感很強;而“返景入深林，復(fù)照青苔上” ( 《鹿鳴》 ) ，則似幾 束側(cè)逆光射入幽暗的深林，在青苔上投映的斑駁樹影，形成強烈的明暗對比，用有光的幽暗顯 示空山深林的幽靜，色彩具有較強的視覺沖擊力。

月光朦朧幽靜，契合王維淡泊閑適之心境，故其也好寫月光及月下人物的活動?！懊髟滤砷g 照”是明寫，“清泉石上流”是暗示;“浣紗明月下” ( 《白石灘》 ) 是明寫月光之亮，而“清淺白石灘， 綠蒲向堪把”則以暗示手法寫出月夜的光線，光線稍弱，綠會發(fā)暗，現(xiàn)蒲綠之可愛，正見月光之 亮。其他如“深林人不知，明月來相照” ( 《竹里館》 ) 、“松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴” ( 《酬張少府》 ) 、 “澗芳襲人衣，山月映石壁” ( 《藍(lán)田山石門精舍》 ) 、“月出驚山鳥，時鳴春澗中” ( 《鳥鳴澗》 ) 等。

有光就有色，王維山水田園詩的詞語色彩也體現(xiàn)了繪畫的特色。根據(jù)色彩學(xué)原理。色彩的感染力在許多時候是利用色彩之間的對比與和諧，互相烘托來增強的。色別的對比是色彩對比 之一，包括鄰近色、三原色和互補色對比，而消色 ( 黑、白、灰 ) 和光澤色 ( 金、銀色 ) 與其他色彩配 合得當(dāng)都能產(chǎn)生和諧的效果。

王維山水田園詩的繪畫色彩常有一種恬靜閑逸的和諧感，其一是消色中的“白”與其他色 彩配合得當(dāng)，常與“綠”、“青”、“藍(lán)”、“黃”相配合而用： “柳色春山映，梨花夕鳥藏” ( 《春日上方即事》 ) “湖上一回首，青山卷白云” ( 《歌湖》 ) “雀乳青苔井，雞鳴白板扉” ( 《田家》 ) “白云回望合，青靄入看無” ( 《終南山》 )

“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝” ( 《輞川莊作》 )

其二，相鄰色對比、有助于強化色彩淡雅、和諧、悅目的效果，王維詩常用“青綠”色，而綠色 是所有顏色中最安定的，它完全平靜而不向任何方向移動，給人的視覺心理感受是恬靜、平和， 沒有熱情、緊張、悲哀、恐怖的感受力，綠色本即山水田園的象征色，王維描繪景物以此為基色。 “漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦” ( 《青溪》 ) “雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀” ( 《渭川田家》 ) “靡靡綠萍合，垂楊掃復(fù)開” ( 《萍池》 ) “萋萋芳草春綠，落落長松夏寒” ( 《田園樂》之四 ) “軟草承趺坐，長松響梵聲” ( 《登辨覺寺》 )

“忍別青山去，其如綠水何” ( 《別輞川別業(yè)》 )

其三，也有少數(shù)詩運用紅、綠、藍(lán)三原色對比，和某些專寫靜謐境界而不免冷清的詩相比， 覺有生氣，但這種對比配合不當(dāng)易產(chǎn)生不和諧的刺目感。王維在顏色的面積和明暗上注意相 襯，畫意亦盎然。如《山中》“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣”，“紅”和“翠” 本是原色對比，但山色清翠欲滴占畫幅面積大，山間紅葉數(shù)片 ( “稀”字乃點綴之意 ) ，占畫幅面 積小，萬綠叢中數(shù)點紅，又以白石相襯，色彩即蘊有耐看的和諧效果。又如“雨中草色綠可染，水 上桃花紅欲然” ( 《輞川別業(yè)》 ) ，“綠”“紅”兩色映視本刺眼，因有雨絲和水氣，顏色顯得迷濛，減 低了亮度，故以明暗之變產(chǎn)生和諧效果。余詩也如此： 桃紅復(fù)合宿雨，柳綠更帶朝煙 ( 《田家樂》之六 )

多雨紅榴折，新秋綠芋肥 ( 《田家》 )

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王維善于敷彩并非是單純的消極的涂飾，而是活躍地暈染著整個色彩，清新鮮潤，給人以愉悅之感。如《輞川別業(yè)》的“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃”、《送元二使安西》的“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”和《白石灘》的“清淺白石灘，綠蒲向堪把。家住水東西，渙紗明月下”等等。他還著意在動態(tài)中捕捉光與色變幻不定的組合，如《送邢桂州》：“日落江湖白，潮來天地青?！鄙暇鋵懭章鋾r江湖上反射出一片白光，下句寫潮水涌來時，碧波滾滾，天地似乎要被它染青。《北垞》“逶迤南川水，明滅青林端”、《送方尊師歸嵩山》“瀑布杉松常帶雨，夕陽彩翠忽成嵐”等，都富有靈妙的生氣。前人說王維詩“在泉為珠，著壁成繪”、“典麗靚深”等等，都指出了他的詩特別富于視覺之美的藝術(shù)個性。而《積雨輖川莊作》中：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝?！蹦锖完庩幭哪?，前者色調(diào)光亮，后者色調(diào)沉著;白鷺和黃鸝，色彩對比鮮明?！洞簣@即事》中的“開畦分白水，間柳發(fā)紅桃”等，更是表現(xiàn)了色彩色彩映襯的優(yōu)美。

以上就是《高三語文積累：王維山水詩中的色彩美賞析》的內(nèi)容，只要大家用心品讀，會發(fā)現(xiàn)詩歌中有廣闊的世界，我們讀詩、品詩，就是在融入另一個美妙的世界當(dāng)中，讓我們一起讀詩吧!

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