高三語文詩歌賞析，需要高三的同學(xué)們有良好的文學(xué)素養(yǎng)和詩歌鑒賞基礎(chǔ)才能獲得高分甚至滿分，而這種文學(xué)素養(yǎng)的養(yǎng)成靠的是我們平時的積累，如果高三同學(xué)覺得自己在這方面的知識有所欠缺，那么現(xiàn)在努力也不遲。下面，小編為高三的同學(xué)分享一篇《高三語文積累：王維山水詩中的畫面美賞析》，幫助大家提升詩歌鑒賞能力。

回顧中國文壇，詩畫具佳者，當(dāng)首推王維，北宋阮閱說：“顧長康善畫而不能詩，杜子美善詩而 不能畫，從容二子之間，王右丞也” ( 《詩話總龜》 ) 。至于王維之詩得畫之助，《史鑒類編》說：“王 維之作，如上林春曉，芳樹微烘，百囀流鶯，宮商迭奏。黃山紫塞，漢館秦宮，芊綿偉麗于氤氳杳 渺之間，真所謂有聲畫也，非妙于丹青者，其孰能之 ? ”劉士鏻在《文致》中也說：“晁補之云：右丞 妙于詩，故畫意有余;余渭右丞精于畫，故詩態(tài)轉(zhuǎn)工。鐘伯敬有云：畫者有煙云養(yǎng)其胸中，此是性情文章之助。” “詩中有畫”正是王維山水田園詩的特色，王維的創(chuàng)作正是在詩情與畫意的互相滲透和生 發(fā)中，豐富和發(fā)展了中國古典詩歌的抒情藝術(shù)。

清代畫家方熏說“古人用筆，妙有虛實，所謂畫法，即在虛實之間。”(《山靜居畫論》)如《漢江臨泛》：“江流天地外，山色有無中;郡邑浮前浦，波瀾動遠(yuǎn)空?！边@四句寫遠(yuǎn)景的詩句，就用“有無中”的山色、“天地外”的江流這種因遠(yuǎn)而虛的境界，展示了江面之寬，江流之長，十分耐人尋味。而一個“浮”字，似乎把群邑描寫成海市蜃樓，但也只有這樣，才能更真切表現(xiàn)在“前浦”波瀾壯闊、浩渺連天的風(fēng)貌。王維把水墨山水的造境和運筆，用到了詩歌的創(chuàng)作上。他從畫，尤其是山水畫是非常講究意境的，畫家要用心“經(jīng)營”他眼中的物象和手中的色彩去表達(dá)他深遠(yuǎn)的思想和豐富的情感。詩也是應(yīng)該創(chuàng)造意境的。王維的詩之所以詩中有畫，也在于他創(chuàng)造了一種言可盡而意不可窮的境界。

“詩是人生世相的返照”這是中國著名美學(xué)家朱光潛為詩下的定義。他還說“每首詩都自成一種境界。無論是作者或讀者，在心領(lǐng)神會一首好詩時，都必有一幅畫境或是一幕戲景，很新鮮、生動地突現(xiàn)于眼前，使他神魂為之鉤攝，若驚若喜，霎時無暇旁顧，仿佛這小天地中有獨立自足之樂，此外，若大乾坤宇宙，以及個人生活一切憎愛悲喜，都象在這霎時間煙云散去了?！?《詩論》第50頁安徽教育出版社1997年版)。葛曉音在《王維?神韻說?南宗畫》一文中探討王維山水詩與繪畫之關(guān)系時，更是提出了一些十分獨到的觀點。她認(rèn)為，王維的詩畫堪稱盛唐藝術(shù)的代表，但他的造詣和成就并不限于明清人所標(biāo)榜的虛和、蕭散、簡約、淡遠(yuǎn)的風(fēng)格和意境。從現(xiàn)存唐宋人觀王維圖的記載看，王維的畫是非常注意寫實的。同樣，他在山水田園詩中，“既注重對景物的精確描繪，又善于融入抒情主人公的思想感情，創(chuàng)造優(yōu)美的意境，其中一部分風(fēng)格近似于北宗畫的精工和雄偉?！啊巴蹙S詩的意境正是憑著一個詩人兼畫家對自然美的特殊敏感，通過辯證地處理形的虛實、主次、繁簡等關(guān)系構(gòu)成的，而不是舍形求意的結(jié)果?！啊巴蹙S詩常借助精心結(jié)構(gòu)的畫面表現(xiàn)深長的含意，并不如明清人所說來自天籟，不用人巧。“

王維的山水詩首先展示了大自然的審美價值，讀之可使人感受并重新發(fā)現(xiàn)自然之美。王維對自然美的感受獨特而細(xì)致入微，又善于用畫家和音樂家的眼光表現(xiàn)自然界的光色和音響變化，因而他對自然審美價值的展現(xiàn)有與眾不同之處。他寫蒼苔：“輕陰閣小雨，深院晝慵開。坐看蒼苔色，欲上人衣來。”(《書事》)蒼苔入詩，視角細(xì)微獨特，又捕捉到了綠色彌漫的視覺印象與寒濕的身心感覺的重合。而像“日落江湖白，潮來天地青”(《送邢桂州》)這樣的詩句，則詩境如畫，畫中的光色對比非常明顯。并且，這種光色印象還常與音響效果相通會，如《青溪》“聲喧亂石中，色靜深松里?！庇秩纭哆^香積寺》“泉聲咽危石，日色冷青松?！崩L聲繪色，聲色的感覺相互重疊，展現(xiàn)出大自然豐富的立體美感。

王維在《青溪》詩寫道：“言入黃花川，每逐清溪水。隨山將萬轉(zhuǎn)，趣途無百里。 聲喧亂石中，色靜深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。 我心素已閑，清川澹如此。請留盤石上，垂釣將已矣”。這首詩大約是王維初隱藍(lán)田南山時所作。寫了一條不甚知名的溪水，卻很能體現(xiàn)王維山水詩的特色。

詩開頭四句對青溪作總的介紹后，接著采用“移步換形”的寫法，順流而下，描繪了溪水一幅幅各具特色的畫面。你看，當(dāng)它在山間亂石中穿過時，水勢湍急，潺潺的溪流聲忽然變成了一片喧嘩。“喧”字造成了強烈的聲感，給人以如聞其聲的感受。當(dāng)它流經(jīng)松林中的平地時，這同一條青溪卻又顯得那么嫻靜、安謐，幾乎沒有一點聲息。澄碧的溪水與兩岸郁郁蔥蔥的松色相映，融成一片，色調(diào)特別幽美、和諧。這一聯(lián)中一動一靜，以動襯靜，聲色相通，極富于意境美。再看，當(dāng)青溪緩緩流出松林，進入開闊地帶后，又是另一番景象：水面上浮泛著菱葉、荇菜等水生植物，一片蔥綠，水流過處，微波蕩漾，搖曳生姿;再向前走去，水面又似明鏡般的清澈碧透，岸邊淺水中的蘆花、葦葉，倒映如畫，天然生色。這一聯(lián)，“漾漾”繪水動貌，“澄澄”狀水靜貌，也是一動一靜，極為傳神。詩人筆下的青溪，既喧鬧，又沉靜，既活潑，又安詳，既幽深，又素凈，從不斷的流動變化中，表現(xiàn)出了鮮明個性和盎然生意。讀后令人油然而生愛悅之情。② 《鳥鳴澗》“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚飛鳥，時鳴春澗中?！啊稒杓覟|》“颯颯秋雨中，淺淺石榴瀉。跳波自相濺，白鷺驚復(fù)下?！耙约啊渡骄忧镪浴贰懊髟滤砷g照，清泉石上流“等，往往蕩滌讀者之胸襟，給人以恬澹寧和的無盡遐思。宋朝晁說之(以道)認(rèn)為：“詩傳畫外意，貴在畫中態(tài)。”可以說，追求可睹可感的畫面美正是詩歌取得繪畫美的一個重要原因。 王維喜歡創(chuàng)造靜謐的意境，常常獨樹一幟，就是舍棄了片面，孤立地去寫寂靜的方法，而是巧妙地攫取動意和音響去相反相成地寫空廓與寂靜，使詩中靜謐的意象蕩滌了那種死沉沉的氣氛，呈現(xiàn)出獨特的、優(yōu)美的畫面，大大開拓了人們的審美視野。

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王維的《戲贈張五弟》中有這樣的怡人詩章：“我家南山下，動息自遺身。入鳥不相亂，見獸皆相親?！耙约啊扒嗵κ蟽?，細(xì)草松下軟。窗外鳥聲閑，階前虎心善?！叭嗽诖笞匀恢?，原來是可以那樣的物我相親，任運自在，一幅人與自然萬物泯然無間、盡善盡美的和諧畫卷，盡收眼底，感人至深。

以上就是《高三語文積累：王維山水詩中的畫面美賞析》的內(nèi)容，只要大家用心品讀，會發(fā)現(xiàn)詩歌中有廣闊的世界，我們讀詩、品詩，就是在融入另一個美妙的世界當(dāng)中，讓我們一起讀詩吧!

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