語(yǔ)文文學(xué)作品的表達(dá)方法，是指作家運(yùn)用了哪些寫作原則、規(guī)律和方法來(lái)塑造文學(xué)形象和表現(xiàn)作品的內(nèi)容的。具體來(lái)說(shuō)，對(duì)文章的表達(dá)技巧的分析主要指：一是作家在表達(dá)方式運(yùn)用上的技巧和文體知識(shí)運(yùn)用方面的技巧，二是修辭手法的運(yùn)用和其他相關(guān)寫作方面的技巧。以下是小編整理的內(nèi)容，大家可以參考。

語(yǔ)文表現(xiàn)手法趣味介紹

1. 直接抒情表現(xiàn)手法

即作者在文中把內(nèi)心強(qiáng)烈的感情不加掩飾地直接敘述出來(lái)，讓強(qiáng)烈的感情激流直接傾瀉而出。

語(yǔ)文詩(shī)詞如：前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。(陳子昂《登幽州臺(tái)歌》)全詩(shī)以慷慨悲涼的基調(diào)，通過(guò)等幽州臺(tái)直接表達(dá)了詩(shī)人功業(yè)難就、空懷壯志的悲憤和失意苦悶的情懷。

2. 借景抒情表現(xiàn)手法

通過(guò)對(duì)實(shí)景的描寫來(lái)抒寫作者的感情。

語(yǔ)文詩(shī)詞如：煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》。(杜牧《泊秦淮》)

詩(shī)歌的前兩句寫景，后兩句抒情。所寫景并非晴朗的月夜、萬(wàn)里無(wú)云的碧空，而是迷蒙的煙月，籠罩著寒水白沙。景色是那么黯淡，氛圍是那么冷寂，這就給后兩句寫作者的憂慮情緒增添了氣氛，加濃了色澤，兩者情景交融，渾然一體。

3. 托物言志表現(xiàn)手法

屬間接抒情的一種，托物言志就是把要抒發(fā)的感情、闡發(fā)的思想借助于對(duì)某種事物或物品的描摹議論表達(dá)出來(lái)。

語(yǔ)文詩(shī)詞如：垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。(虞世南《詠蟬》)

詩(shī)歌中所描寫的蟬的形象是：蟬垂著觸須在枝頭吸飲清潔的露水，陣陣的蟬聲從稀疏的梧桐上傳出來(lái)。身居高處，叫聲自然傳的很遠(yuǎn)，并非依靠風(fēng)的力量。而在詩(shī)歌中作者真正所要抒發(fā)的人生感懷是：凡是品格高尚的人，總是嚴(yán)格要求自己，不斷地提高自身修養(yǎng)，因而美好的聲名自可遠(yuǎn)揚(yáng)，不需要依靠其他人的吹噓。由此可見(jiàn)，寫蟬是依據(jù)，而抒懷言志才是真正目的的。

4. 情景交融表現(xiàn)手法

在景物描寫中融入了作者的主觀感情，使詩(shī)歌達(dá)到“物我合一”分不清哪是“景”，哪是“情”的境界。

語(yǔ)文詩(shī)詞如：采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。此中有真意，欲辯已忘言。

詩(shī)句表面上是寫景，而實(shí)際上則隱寓著詩(shī)人的一種超脫塵世、熱愛(ài)自然、遠(yuǎn)離官場(chǎng)的感情境界。

5. 動(dòng)靜結(jié)合表現(xiàn)手法

指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫。

語(yǔ)文詩(shī)詞如：月黑見(jiàn)漁燈，孤光一點(diǎn)螢。微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。

全詩(shī)用白描手法寫出了詩(shī)人夜晚在船上看到的景色，前兩句寫靜態(tài)，后兩句寫動(dòng)態(tài)，一動(dòng)一靜，相輔相成。

6. 以動(dòng)襯靜表現(xiàn)手法

屬反襯手法中的一種，即通過(guò)對(duì)動(dòng)態(tài)的描寫，渲染反襯出靜態(tài)，也就是在動(dòng)態(tài)描寫中顯示出靜態(tài)。

語(yǔ)文詩(shī)詞如：人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。(王維《鳥(niǎo)鳴澗》)

詩(shī)歌中所寫景物如花落、月出、鳥(niǎo)鳴等都是動(dòng)景，同時(shí)又通過(guò)這些動(dòng)景，更加突出顯示了春澗的幽靜?！傍B(niǎo)鳴山更幽”，動(dòng)中見(jiàn)靜，愈見(jiàn)其靜，這里面包含著辯證法。

7. 樂(lè)景寫哀表現(xiàn)手法

屬反襯手法中的一種，表面上寫的是一種歡樂(lè)的場(chǎng)景，而實(shí)際上是借此來(lái)表達(dá)一種悲哀、凄楚的情緒。

語(yǔ)文詩(shī)詞如：渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。(王維《送元二使安西》)

看似詩(shī)中展現(xiàn)了一片溫暖清新的春天景色，詩(shī)人卻因送故人遠(yuǎn)別以及故人的遭遇而不安惆悵?？梢?jiàn)，樂(lè)景寫哀情，更能突出詩(shī)人送別朋友的悲傷和對(duì)朋友“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”后生活的關(guān)心和同情。

8. 以景結(jié)情表現(xiàn)手法

詩(shī)歌在議論或抒情的過(guò)程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，使得詩(shī)歌“此時(shí)無(wú)情勝有情”，顯得意猶未盡。

語(yǔ)文詩(shī)詞如：琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。(王昌齡《從軍行七首》)

語(yǔ)文趣味小知識(shí)

“老伴”原來(lái)不是指配偶?

“老伴”這個(gè)詞起源于明朝。明憲宗朱見(jiàn)深冊(cè)立九歲的兒子朱祐樘為太子，派老太監(jiān)覃吉當(dāng)“保姆”。覃吉為人很正派，忠于職守，太子非常尊敬他，稱他為“老伴兒”。后來(lái)傳到民間，老年夫妻之間便互稱“老伴兒”了。

“扯皮”原來(lái)是門兒手藝!

“扯皮”是古代做鼓的一道工序，是門專業(yè)手藝。鼓，在古代被視為神器，用途廣泛。

舊時(shí)制鼓時(shí)，鼓結(jié)實(shí)與否在框上;鼓響不響在皮上。意思是說(shuō)，鼓要結(jié)實(shí)耐用，得有好的框架;要使鼓響，要用好的皮張?！搬敼钠ぁ笔侵乒牡暮诵沫h(huán)節(jié)，釘皮時(shí)，先將泡軟的皮張，緊緊蒙在框架上，再有徒弟負(fù)責(zé)用力下拽，以便師傅釘釘子。此時(shí)，每釘一釘，師傅要喊一聲“扯”，提醒扯緊皮張，增強(qiáng)張力。如此下去，直到周邊全部釘完為止。因助手們扯的是皮，所以也稱這道工序?yàn)椤俺镀ぁ贬斸斪印：髞?lái)，這個(gè)詞逐漸演變成推諉卸責(zé)的意思。

“倒霉”原來(lái)是風(fēng)俗!

“倒霉”原來(lái)是古代江南地區(qū)的一個(gè)風(fēng)俗。我國(guó)古代是一個(gè)農(nóng)耕社會(huì)，人們想出人頭地的唯一出路就是科舉考試，參加科舉考試之前，家長(zhǎng)為了給他們打氣助威，一般都要在自家門前豎起一根旗桿，稱之為“楣”。考中了，旗桿照豎不誤，考不中就把旗桿撤去，叫做“倒楣”。后來(lái)，這個(gè)詞流傳中逐漸訛傳為“倒霉”，直到現(xiàn)在。

“河?xùn)|獅吼”和“獅子”沒(méi)關(guān)系?

都說(shuō)悍婦是“母老虎”，那為啥是“河?xùn)|獅吼”，而不是“河?xùn)|虎吼”“河?xùn)|虎嘯”呢。原來(lái)“獅吼”根本不是獅子的叫聲，“獅子吼”是佛教名詞，指的是“如來(lái)正聲”，比喻有威嚴(yán)有權(quán)威的意思。