《雨巷》是中國(guó)詩(shī)人戴望舒1927年創(chuàng)作的一首現(xiàn)代詩(shī)。詩(shī)中描寫了抒情主人公“撐著油紙傘”，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷?！队晗铩分?，詩(shī)人用象征性的意象及意象群來(lái)營(yíng)建抒情空間，傳達(dá)內(nèi)心情感，并且融會(huì)了中國(guó)古代詩(shī)歌，尤其是晚唐五代纖弱婉約詩(shī)詞的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。

雨巷原文

雨巷

【作者】戴望舒 【朝代】現(xiàn)代

撐著油紙傘，

獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)、

悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷

我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘

她是有

丁香一樣的顏色

丁香一樣的芬芳

丁香一樣的憂愁

在雨中哀怨

哀怨又彷徨

她彷徨在這寂寥的雨巷

撐著油紙傘

像我一樣

像我一樣地

默默彳亍著

冷漠、

凄清，

又惆悵

她默默地走近

走近，

又投出

太息一般的眼光

她飄過(guò)

像夢(mèng)一般地

像夢(mèng)一般地凄婉迷茫

像夢(mèng)中飄過(guò)

一枝丁香地

我身旁飄過(guò)這女郎

她靜默地遠(yuǎn)了、

遠(yuǎn)了

到了頹圮的籬墻

走盡這雨巷

在雨的哀曲里

消了她的顏色

散了她的芬芳

消散了，

甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆悵

撐著油紙傘，

獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)、

悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷

我希望飄過(guò)

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘

雨巷賞析

雨巷這首詩(shī)寫于1927年夏天。當(dāng)時(shí)全國(guó)處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩(shī)就是他的這種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的?！队晗铩愤\(yùn)用了象征性的抒情手法。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂(lè)性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂(lè)感。因此葉圣陶稱贊這首詩(shī)為中國(guó)新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)“新紀(jì)元”。

雨巷的影響

這首發(fā)表于《小說(shuō)月報(bào)》1928年8月號(hào)上的《雨巷》，曾經(jīng)引起了極大的轟動(dòng)，受到包括葉圣陶、朱自清在內(nèi)的諸多名家的推薦和贊賞。不少專家、學(xué)者都認(rèn)為戴望舒這首詩(shī)具有明顯的象征主義詩(shī)歌特征，是中國(guó)象征主義詩(shī)歌的典范。也有人認(rèn)為，戴望舒的這首詩(shī)并非象征主義詩(shī)歌，而是帶有濃重感傷情調(diào)的浪漫主義作品。不管《雨巷》屬于什么流派、有哪些特征，戴望舒卻因這樣一首詩(shī)一夜成名。當(dāng)時(shí)的大都市的大街小巷里，都有失戀的或渴望愛(ài)情的少男少女們?cè)诘皖^背吟著《雨巷》。戴望舒成為感傷主義的一個(gè)符號(hào)以及無(wú)數(shù)青年男女的偶像。同時(shí)，他也成為中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌的一座高峰，是繼徐志摩之后，中國(guó)新詩(shī)的杰出代表。他的詩(shī)歌深受法國(guó)象征主義大師魏爾倫、德波茉爾的影響，哀婉淒涼，意象悠遠(yuǎn)，在中國(guó)詩(shī)壇獨(dú)樹一幟。他一生只發(fā)表了92首詩(shī)歌，卻靠這寥寥92首詩(shī)確立了他在中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)壇的崇高地位?？墒?，一代現(xiàn)代主義詩(shī)歌大師，卻命運(yùn)多舛，盡管有過(guò)輝煌與得意的日子，然而，他人生中的更多時(shí)間卻處于痛苦與失落之中，婚姻生活的不幸、幾次的牢獄之災(zāi)、抗戰(zhàn)勝利后被誣為漢奸，徹底摧毀了他的身體和意志，1950年，還未滿45歲的一代詩(shī)歌巨匠撒手人寰。